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恰当的淡入淡出时间，可以让两个音响点过渡平缓、柔和、自然，不会引起观众的注意，并且要将前后两个相邻播放的音频文件开头剪辑干净，不能有长时间的空白。

一些重新剪辑的音频文件在导出时要注意音频开头的设置，不要留出太长的空白，也不要压在音频文件的音头上。

注意音量的控制。

这方面主要是为了塑造舒适的声音环境，达到好的演出氛围。在小剧场话剧舞台音响系统中，音量大小经过三级控制：一是电脑出来的音量大小，二是调音台控制的音量大小，放控制的音量大小。

一般是固定电脑播放的音量和功放控制的音量，在实际演出中调控调音台的音量。在电脑内部也要均衡播放器的音量输出和总声卡的音量输出。合适的音量需要音响师在演出之前到观众席去体会，然后进行调节。不能音量太大导致声音过载、观众不适，也不能太小烘托不了气氛，影响话剧表演。注意音响点与演员表演的配合。 小剧场话剧中的音响有时候也要参与到现场的表演当中去。首先在现场音量控制上不要掩盖演员的语言，尤其是音乐在渲染演员的台词时，演员的台词是主体，音乐只是背景，因此不能让观众听不清演员的台词。然后音响的切入点要和演员配合默契，不能快，也不能慢，尤其是一些短促但非常重要的动作音响比如：门铃声、枪声等，音响师在控制时需要集中精力关注演员的表演节奏，跟随演员的表演动作播放音响。

发热圈内，明显分为两派，一方主张收货，一方认为指标重要。总是争论不休，一直没有结果。特别是关于线材的问题，几天后就会争论不休，谁也说服不了谁，争论将继续下去。老实说，好指标并不等于好听，也一定有好指标，指标很差的器材，不要胡说什么，会闹笑话。无规则不成方圆的道理谁都懂。

事实上，玩音响就是玩一种心情，玩个满足，大可不必那么刻板，各人都有各自的玩法，自己觉得好就行。对于不同消费群体的产品，无法以统一的标准来衡量。iphone是个很好的例子，刚开始上市时没有多少人看好，结果大获成功。有人用它，我敢说大部分手机也只当普通手机用，但人家玩手机，是体验。Apple的成功，值得我们学习和思考。

音效(Amplifier)的作用是将来自讯源的声音信号放大，而讯源是指手机拨开的mp3文件，或者麦克风、乐器输出信号。由于信号源本身的强度太弱，无法直接推动单体喇叭让自己发出声音，此时需要借助功放的帮助啦。

功率放大器的结构可分为1、前置功放和2、后级功放两种，也会有将前后级做在同一台的综合功放，不过操作原理也是一样的。

1.一级(Preamp)

前级的任务是增强信号电压，使 mic level、 inst level的讯号增加到 line level以驱动后级负载，音量的调节、增益以及音量的调整都在前级完成。

2.后级(Poweramp)

后面的步骤就是将已经使前级加强过电压的信号，再放大其电流，使其变为 speakerlevel，使增强后的信号具有足够的能量来推动负载更大的喇叭单体。

分离元件功放好，还是集成电路功放好

如今被厂商忽悠得把分立元件功放当成高音质的代名词。不对，设计调试较差的分立功放，不如集成电路功放。分离元件功放输出功率可大，设计灵活，但对管严格配合，调试精细，成本高，温漂补偿比较困难，因此分立元件功放不敢不用扬声器保护电路。电路简单、紧凑，产品一致性好，工作，但受热阻及半导体工艺的限制，大功率和转换率均不太高。这两个功能都有非常出色的产品。集成电路主要用于有源音箱和中小功率功放。近几年，的功放驱动 IC越来越多，如狮乐音响系列，又多了一种选择。

△功能运行的过程图。

虽然大功率放大器的作用是增强信号，但放大电路的设计，也会影响到音色的还原度和效率，在各种类型的放大方式中，常提到的是1.线性度2.效率。

1.线性(Linearity)

当放大信号时，不可避免地要改变原始的波型，因此在设计放大电路时尽量减小失真是很重要的一点。

2.效率(经济效率)

但是追求高度还原的放大方式，能量利用的效率一般也比较低，简单来说就是耗电，其他未转化成功的能量都会转化成热能散失，所以机体的温度高低也会受到转换效率的影响，进而影响零件的寿命。

接着介绍不同类型的功放，也是以线性度与效率为主要比较。