雕塑是物质实体性的形体，是塑造可视而且可触的艺术形象，借以反映现实生活和表现艺术家的审美感受和审美理想。雕塑三度空间的实体性具有其他种类艺术（包括二度空间的绘画）所难以企及的特殊属性。这种属性不仅能使人直接了解雕塑形象空间中的具体性，而且能使观赏者在不同角度和距离接近雕塑形象的时候，在通过观赏者视角和距离的转换，使同一对象的精神面貌出现某种“多面的”复杂的变化——从不同角度和距离观赏某一侧面，可能获得不尽相同甚至对立的感受，达到单纯与丰富的对立统一。
雕塑与绘画相比，在取材上受到更大的限制，例如对人物活动于其中的具体场合，不便于作直接的描写，而要求形体像传统戏曲中的角色，从角色特定动态把某一场合的特殊点暗示出来。
除了一些带有情节性的浮雕之外，一般地说，雕塑不宜直接再现人物之间、事物之间，以及人物与环境之间的复杂关系。它只宜选择那些具有概括性的一瞬间的情感表现。

景观雕塑设计是从构思到生产再到实施的一个系统的工程。在景观雕塑设计系统里，环境、人、雕塑是基本要素，三者互相影响、互相制约，共同服务和贯穿于整个景观雕塑设计中，同时又统一于整个环境系统中。景观雕塑设计系统除了环境和人等要素之间的横向联系外，纵向的各个生产环节也相互影响。
景观雕塑设计系统工程包括考察—设计—制作—安装四个阶段。前期的考察为设计做准备，如所处的环境地域特征、民俗文化风情、客户需求等等;在设计构思的阶段也要考虑到下一步的制作和安装问题，如：复杂的景观雕塑造型是否会增加制作和安装的难度;何种景观雕塑材料适合何种安装方式等等一系列的问题。每一个阶段都相互影响，而每一个阶段都必须考虑到环境、人、雕塑三个基本要素的和谐关系。每一个阶段又是一个子系统，而且每一个子系统里面又包含多个分项目，正是有了这些分工和联系构成了景观雕塑设计系统。
针对景观雕塑设计要求，应从环境、人、雕塑三个方面进行调查，对环境、地域特征、民风民俗、量、调查周围环境、已建的景观雕塑等等进行综合考察和资料收集。在调查过程中可将调查内容图表化、问卷化,以求得到更直观、更方便、更准确的信息。如：你是否喜欢周围的景观雕塑? A喜欢 (原因 ) B不喜欢(原因 )等等。

在人物雕塑创作中，人物形象的表情塑造一直占据着非常重要的地位，因为雕塑中人物形象的情感表达需要通过面部肌肉和面部特征的变化来表达，而人物头部面部表情塑造的成功与否直接关系到人物的面部表情塑造。确定雕刻家情感的传递和表达，在观众和作品之间进行。作为沟通与交流的桥梁，观众可以从雕塑形象有限的面部特征中直接感受到雕刻家的内心心理状态和情感。同时，由于面部表情是作品内在精神直接的表达，面部表情有助于增强场景中人物雕塑的空间张力，营造出强烈的整体雕塑氛围。优秀的人物雕塑作品能否通过形式达到生动的效果，与人物面部表情的润饰同样重要。适当的处理可以使人物雕塑本身的形象超越其现有的表现形式，赋予雕塑主题永恒的生命力。众所周知，面部表情一直是艺术家与观众进行非语言交流的重要手段。因此，在人物雕塑创作中，艺术家需要通过描述人物的面部表情来表达人物的内心情感。雕塑作品要想生动地表现人物的精神特征，营造出浓厚的雕塑氛围，必须依靠雕刻家对人物面部形态的准确把握，使雕塑作品与观众产生互动和共鸣。像人们在日常面对面交流中一样，他们也需要通过面部表情特征来传达情感信息，以达到相互交流的目的。
因此，人物形象的生动自然的表达创造，不仅是雕刻家在雕塑中运用情感因素的核心内容，也是决定艺术作品能否作为一个永恒的主题充满活力的基本条件。