斗拱的两千年的演变中，常出现与汉式建筑之中，但也并非没有例外， 从元朝开始，西藏正式成为中国的一部分，与汉地的文化交流更加密切。在藏族文化逐步传入汉地的同时，藏式建筑也越来越多的受到汉式建筑风格的影响。特别是明清时期，西藏的很多重要建筑都采用了汉地建筑手法，并在构图上与藏式做法形成整体。这样，就形成了特殊的藏式斗拱。与汉式斗拱相比，藏式斗拱装饰性远大于功能性。因此藏式斗拱不再执着于复杂严谨的榫卯结构，而更注重于装饰性的审美情趣。繁复有序的斗拱，层层叠叠于精心描绘的栋梁之上，传送礼乐，寄托信仰，让建筑充满生机，富有人情味。

它起着承上启下的作用，将屋面和上层构架传下来的重量分给柱子，正是这小小的动作，承载了重达2000多吨的太和殿屋顶，到了清代，随着建筑结构的变化，量的承重能力加强，斗拱的装饰作用开始凸显出来，斗拱变得更精巧更漂亮，成为了按住装饰的一个部分，它被画上了浓重的色彩，承载着木建筑的辉煌之美，斗拱的数量也成为彰显建筑等级的标志，斗拱层数越多，建筑等级越高， 现代理学认为，太和殿这种顶上不固定，地下不生根的几何可变体系是根本站不住的。但是它已经占了300多年，当地震来临时，它好似弹簧般身姿妙曼，在一阵颤抖后又恢复成一个整体，斗与共相互吻合，又相互留下余地。这份余地在中国建筑有形的暮云暮之间，也在中国文化无形的心与心之间。斗拱承接的不仅是建筑的重量，更是中国建筑的物理心理哲理。

承启仿古承诺： (一)我厂生产的产品，在客户使用过程中，确保不冻裂、不褪色。 (二)用户在施工中遇到难度，可委派工程技术人员到现场指导，或全面铺瓦施工。 (三)用户提货有困难，可办理托运。 (四)坚持以人为本，以质取胜的经营理念，旨在为新老客户提供质优的产品与服务。

当我们远观或是近看一座古建筑时，显眼的部分就是屋顶。四角飞檐翘起，有一种动态美，或扑朔欲飞，或者立欲飘，把本来静止的建筑带动的灵动欲活。古人对于屋顶很是讲究，会在屋顶各脊处加以精石雕石刻等装饰，增加了屋顶形象的艺术感染力。古代的屋顶的造型适应内部结构的性能和实际用途的需要而产生的。飞檐翘角的大屋顶，既是为了排除雨水、遮阴纳阳的需要，解决了建筑物的稳定功能，又增加了建筑物外形的优美曲线，把实用与美观恰当地结合起来，可以说是适用与美观的统一佳例。然而，成就这一结构艺术的，正是因为有了斗拱的应用，使得中国古建筑屋顶成为经典艺术代表。 千百年来的中国古建筑因为有了斗拱，在历史中静默，傲然于尘世，饱经风霜，受尽洗礼，却依然坚挺地，给人撑起一片深远的天空。飞檐反宇，五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角，无时无刻不散发着一种不动声色的美。